Kirjahaku

La finalidad primordial del presente libro es brindar las herramientas apropiadas a toda persona que de alguna manera u otra se vea enfrentada a la necesidad de redactar. Le ser de suma utilidad tanto al ciudadano com n, al profesional como al que le interese dominar las t cnicas de escritura por ver en el lenguaje un veh culo de expresi n art stica. La Real Academia de la Lengua Espa ola nos dice que escribir: es "representar las palabras o las ideas con letras u otros signos trazados en papel u otra superficie". Las t cnicas de escritura han tenido caracter sticas particulares en las distintas pocas hist ricas y en las diferentes culturas, pero independientemente de las diferencias que han presentado, lo que las caracteriza es que son una herramienta de comunicaci n. A lo largo de la historia el hombre tuvo la necesidad de darse a entender, de expresar sus sentimientos, su imaginaci n y de transmitir conocimientos a las generaciones venideras.En un principio, dominar las t cnicas de escritura era un privilegio exclusivo de unos pocos, hubo que esperar al Renacimiento y con l a la llegada de la imprenta para que la escritura comenzara a masificarse y empezara a jugar un rol fundamental en el desarrollo social, estableci ndose como un veh culo imprescindible de expresi n humana. Hoy en d a estamos viviendo el establecimiento masivo de la escritura, basta mirar nuestro alrededor para ver la gran cantidad de peri dicos y revistas que podemos encontrar, a esto debemos sumar toda la prensa y textos escritos presentes en internet, que si bien es un medio de comunicaci n completamente hibrido donde encontramos las m s diversas manifestaciones comunicativas, la escritura sigue teniendo capital importancia.En la inmensa mayor a de los mbitos laborales, no solo los profesionales, un buen manejo de la escritura resulta ser imprescindible. Dominar las t cnicas de escritura, adem s de ayudarnos a desenvolvernos con idoneidad en nuestras tareas, funciona como un valor agregado a las aptitudes que podamos tener.El aprendizaje de la escritura, no se produce de forma tan natural, como sucede con la palabra hablada. Para escribir correctamente el individuo debe adquirir las normas que comprende el c digo escrito, como tambi n poseer un cierto grado de desarrollo intelectual. Escribir supone estructurar el razonamiento, ordenar la tem tica que queremos expresar para hacerlo de forma adecuada, todo esto implica procesos mentales m s complejos que el del habla, pero tambi n nos permite dejar un registro documental del desarrollo de nuestro pensamiento.Dominar el c digo escrito supone manejar correctamente reglas de redacci n, de ling stica, pero resulta que en la actualidad estos dominios est n en posesi n de una minor a de personas, aquellas que son lectoras de libros y los que suelen escribir con frecuencia, el ciudadano com n parece no reparar en el valor de esta herramienta que le permitir expresar sus ideas, analizar y argumentar su saber y su cultura.En las sociedades que muestran poco inter s por la lectura la escritura suele ser deficiente, la persona que es un habitual lector generalmente no presenta problemas para escribir. La invitaci n est hecha, es hora de adquirir las herramientas apropiadas, dominar las t cnicas de escritura y comenzar a redactar correctamente, xitos.

Hace poco m s de dos a os, tuve la oportunidad de escribir unas l neas que funcionaron como pr logo del primer poemario del escritor uruguayo radicado en Colombia, Fernando Chelle. Poes a de los p jaros pintados, que as se titula la obra mencionada, ha sido un libro que ha obtenido una recepci n m s que aceptable dentro del panorama literario nacional e internacional. Esos textos, que en aquel momento califiqu como una poes a precisa, contundente y nerviosa, han tenido eco en peri dicos, portales literarios y revistas especializadas de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, EE.UU, Espa a, Italia, M xico, Per , Puerto Rico, Uruguay y Venezuela. Hoy, con mucho gusto, vuelvo a presentarles nuevamente textos de Fernando. Se trata de su segunda obra po tica, Muelles de la palabra. En t rminos generales comparto las palabras que el propio autor ha dicho sobre su nueva obra, en ocasi n de ser entrevistado por el portal cultural espa ol Universo la Maga. Muelles de la Palabra, es un libro m s t cnico que el anterior poemario, m s maduro se podr a decir. En las poes as que componen la obra se encuentran reflexiones profundas sobre temas como el lenguaje, la vida, la muerte, los viajes, la distancia, el recuerdo. Es una obra de gran calidad y al igual que el poemario anterior, es una obra diversa en lo que respecta a la tem tica. Algunos dicen que las segundas partes nunca son tan buenas como las primeras, pero yo creo que en este caso no es as . Es m s, estoy segura que la obra po tica de Fernando, reci n est comenzando y Muelles de la palabra en lugar de ser una segunda parte de algo, es una muestra m s, de lo que seguramente ser una gran obra po tica. Vuelvo a celebrar, esta nueva reuni n de textos que me ha tocado rese ar. Priscila Contreras Vergel

Qu otra cosa es la literatura sino la creaci n de mundos de ficci n, de mundos paralelos, alternativos al mundo real. Ya en la Po tica, Arist teles dijo que la literatura es "el arte que imita solo con el lenguaje". Dicho de otra forma, la esencia de la literatura, es crear otra realidad semejante, an loga, parecida a la existente, mediante la palabra. Mucho m s cerca en el tiempo, en el a o 1974, los cr ticos de la literatura Ren Wellek y Austin Warren, se alaron que lo espec fico de la literatura era la ficci n, lo que procede de la fantas a de un autor. Esto comprende, la creaci n de mundos y seres inexistentes en la realidad concreta y reconocible, a diferencia del discurso hist rico, que trabaja siempre con referencias reales. Pero si bien es cierto que la ficci n literaria solo existe en los par metros de la obra creada, muchas veces, est generada e influenciada por la realidad hist rica reconocible. Es as , que algunos autores, utilizan ciertos tipos de ficciones, para desde el terreno puramente art stico y literario, aludir al mundo en el que les ha tocado vivir, o plasmar en sus textos aquellos mundos que dependiendo de determinadas condiciones hist ricas, sociales o pol ticas podr an llegar a existir. Del estudio de este tipo de obras es que se trata este libro. Las utop as, distop as y ucron as, son ficciones que presentan sociedades alternativas a las de la realidad concreta. El libro consta de cuatro art culos, publicados originalmente en la revista VADENUEVO (Uruguay) y en el portal literario El buen librero (Per ). Comienza con el escrito titulado LITERATURA UT PICA, donde se abordan aquellas ficciones que describen el funcionamiento de estados ideales, alternativos a los del mundo real. Las obras estudiadas son: Utop a (1516) de Tomas Moro, Los viajes de Gulliver (1726) de Jonathan Swift, y finalmente C ndido o el optimismo (1759) de Voltaire. El segundo art culo se titula LITERATURA DIST PICA, y all se trabaja con aquellas ficciones que muestran un futuro desesperanzador, alienante, sin libertad y absurdo. Las obras estudiadas son: Un mundo feliz (1932) de Aldous Huxley, 1984 (1949) de George Orwell, y finalmente Farenheit 451 (1953) de Ray Bradbury. El tercer art culo, titulado LITERATURA UCR NICA, se detiene en el estudio de las ficciones que especulan sobre los posibles caminos que hubiera podido seguir una sociedad si determinado hecho hist rico no se hubiera dado como en realidad se dio. All las obras estudiadas son: El hombre en el castillo (1962) de Philip K. Dick y Watchmen (1986 - 1987) de Alan Moore y Dave Gibbons. Finalmente, se ha agregado al libro un art culo titulado NO SOLO UNA DISTOP A, que si bien es el estudio espec fico de El tal n de hierro, una obra del escritor norteamericano Jack London, es un art culo que posee un apartado final donde se abordan algunos temas tratados a lo largo de este libro.

En el mes de junio del a o 2015, despu s de publicar "El cuento fant stico en el R o de la Plata", me propuse continuar con los ensayos de car cter literario, sobre cuentistas que incursionaron en el cuento fant stico, ya no solo de la zona del R o de la Plata, sino que mi inter s era extender esos estudios a diferentes autores, en principio, latinoamericanos. De mi pa s, ya contaba con el trabajo sobre El almohad n de plumas de Horacio Quiroga, y tambi n hab a publicado dos estudios sobre Felisberto Hern ndez. Contaba con los trabajos referentes a los escritores que incursionaron en el cuento fant stico en Argentina. De Jorge Luis Borges, hab a publicado un estudio sobre El Aleph y de Julio Cort zar, ten a un estudio sobre Continuidad de los parques. Uno de los cuentos fant sticos que siempre me ha gustado, que me impact desde su primera lectura, es El guardagujas del autor mexicano Juan Jos Arreola, de manera que, continu mi periplo ensay stico sobre cuentistas fant sticos latinoamericanos, justamente con ese texto. Despu s de trabajar con el cuento de Arreola, decid cambiar mis planes primarios, ya no continuar a buscando cuentos de caracter sticas fant sticas a lo largo del continente americano, sino que elegir a los relatos que yo considerara mejor logrados, o m s representativos de cada pa s. Me di cuenta que los cuentos trabajados hasta el momento, yo los hubiera elegido, en una selecci n de los mejores relatos breves latinoamericanos del siglo pasado. Si reduc a m b squeda nicamente a los cuentos de caracter sticas fant sticas, iba a correr el riesgo de elegir textos de una calidad menor, porque como ya lo expres en el pr logo de El cuento fant stico en el R o de la Plata, esa caracter stica dentro de la cuent stica latinoamericana, se dio con m s intensidad en el R o de la Plata que en el resto de Am rica Latina. De manera que, del proyecto primario, escribir una obra sobre el cuento fant stico latinoamericano, proyecto improbable si se quiere, pas a algo m s ambicioso y por supuesto m s subjetivo, escribir una obra sobre los mejores cuentistas y los mejores cuentos latinoamericanos del siglo XX. Ahora que la obra est terminada, veo que la podr amos dividir en cuatro bloques tem ticos, aunque en la planificaci n del libro esto no estuvo pensado. Tenemos el bloque de los cuentos fant sticos, constituido por los cinco relatos ya citados. Un segundo bloque, estar a formado por los cuentos que tienen como parte de su tem tica el mundo adolescente. Ellos son: Felicidad Clandestina, de Clarice Lispector, D a domingo, de Mario Vargas Llosa y Un regalo para Julia, de Francisco Massiani. El tercer bloque, estar a formado nicamente por dos relatos que giran en torno a la tem tica referente a la Guerra del Chaco. Uno de los textos es La excavaci n, de Augusto Roa Bastos, y el otro relato es El Pozo, de Augusto C spedes. Finalmente, el cuarto y ltimo bloque de los cuentos estudiados en el libro, estar a constituido por tres autores con voz propia, con un estilo que los caracteriza y los diferencia del resto de cuentistas. Aqu encontramos a Sensini, de Roberto Bola o, Un d a de estos, de Gabriel Garc a M rquez y Un hombre muerto a puntapi s, del mejor cuentista ecuatoriano de todos los tiempos, Pablo Palacio.

Cadencias que el aire dilata en la sombra (2018), obra que toma su t tulo del cuarto verso de la Rima I de Gustavo Adolfo B cquer, es un conjunto de once estudios cr ticos y anal ticos, sobre obras de cuatro autores representativos de diferentes momentos del movimiento literario rom ntico europeo: Las cuitas del joven Werther (1774) del alem n, Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832); Oda a una urna griega (1819) del brit nico, John Keats (1795-1821); Correspondencias (1857) del franc s, Charles Baudelaire (1821-1867) y Rimas (1871) del espa ol, Gustavo Adolfo B cquer (1836-1870).

SPAM (Colombia, 2017). Primera menci n en la categor a narrativa del V CONCURSO LITERARIO NACIONAL ESPACIO MIXTURA. Una obra cuidada, donde el autor uruguayo, desde la narrativa, experimenta con distintos estilos, temas y voces. Cinco cuentos breves que lo capturar n desde la primera l nea.

Among the different literary manifestations that have proliferated in both strands of R o de la Plata, the fantastic short story has been one of the most outstanding. Uruguay and Argentina have been the birthplace of many excellent novelists, poets and playwrights whose names will live forever in the history of Latin American and world literature, but the most studied and most relevant authors of this region have been those who devoted their words to short stories, and within them, those who dabbled in the fantastic genre. It is not easy to establish a reason why this kind of literature was more intense in the R o de la Plata than in the rest of Latin America, perhaps there is no definitive explanation to clarify this fact. Julio Cort zar said once that, possibly, this proliferation was due to the fact that the surrounding reality of the countries of the R o de la Plata is much poorer than the rich tropical environment surroundings of the countries that are located in the northern side of the continent. It is a possibility to which we must add at least another reason, more relevant in my opinion: the literary influences that the authors of the early and mid-20th century from R o de la Plata had. Among the most notorious influences, some of them openly recognized by different authors from that region, we can highlight the North Americans Edgar Allan Poe and Henry James (though James, almost in the end of his life, got the British nationality); we can also highlight the influence of German writer Theodor Amadeus Hoffman; Czech Republic's Franz Kafka; France's Jules Verne; Ireland's Charles Maturin; Great Britain's Thomas de Quincey, Ann Radcliffe, Mary Shelley, Herbert George Wells and Keith Chesterton, among many other influential but less noted authors. The fantastic vein within literature is as ancient as literature itself. If we wanted to establish the origin and development of this literary line, we would have to go back to classical myths, go through some medieval literary manifestations, then follow the path of chivalric novels, and also take a look at some romantic and gothic stories. But if we wanted to theorize about that literary line, which has been present in all periods of time and has been present in many diverse literary manifestations, we would have to find out what they have in common; how, for example, a classic myth and a gothic novel are related, or how those manifestations are related to a story by Leopoldo Lugones. The answer to this question would be: the disturbing strangeness. The works in the Fantastic genre try to show a different reality than the historically recognizable reality. The facts and phenomena considered fantastic literature oppose to the natural laws, they do not imitate the reality, but they create other alternative realities that overcome or surpass what is credible or recognized as real. Of course, these supernatural elements are way different in a mythological story than in a modern civilization's story, where the explanation of that "other reality" does not have an answer linked to divinities, but to rationality and science, as long as it can be explained by them. This has led some theorists to delimitate the fantastic, to establish a more precise definition of a term that, as I mentioned before, has been used to put works with different styles and characteristics in the same bag.

Pr logo del autorEste tercer poemario, en cierto sentido, no deja de ser una continuaci n de los dos anteriores. Mantiene una gran diversidad tem tica y tambi n estructural. No obstante, hay una gran cantidad de textos cuyo tema principal o secundario es "el tiempo", por eso decid titularlo: "Las flores del tiempo". Se trata de las flores del ayer, s mbolos de la belleza de un tiempo ido. Las flores que nacieron en la punta del ovillo, las que se reflejaron junto al ni o en los vidrios polvorientos y tambi n las primaverales, esas de los primeros vuelos del amor. Inevitablemente, en estas flores pret ritas, aparecen las de una patria del recuerdo, donde se mezclan artistas, manifestaciones culturales, amigos y hasta figuras hist ricas. Pero hablo tambi n de continuaci n, porque siguen presente en este poemario, algunos temas, que, a esta altura, ya podr amos decir que son recurrentes en mi obra. Un ejemplo ser a el tema de la consciencia creadora, que reflexiona sobre el hacer po tico, especialmente sobre el tema del lenguaje. Las referencias al mundo literario, sin pretender ocultar las influencias en el estilo de diferentes autores, movimientos o escuelas, tambi n forman parte de este ramillete l rico.Salvo los poemas titulados "Bogot ", textos sobrevivientes de un poemario perdido, escrito durante una estancia breve en esa ciudad, las dem s creaciones tienen, por lo general, un tono optimista y luminoso. Fernando Chelle