Kirjahaku

Este trabalho demonstra que o princ pio de continuar uma tradi o de interpreta o concreta contradiz o estilo do bel canto. Pois essa poca define-se pela improvisa o, flexibilidade e espontaneidade - era, portanto, muito mais tradicional variar, ornamentar e tornar cada interpreta o nica. Para lidar com o elemento de improvisa o numa pera belcantista como int rprete atual, necess rio conhecer as pr ticas espec ficas de ornamenta o e varia o do in cio do s culo XIX, s quais dedicado um cap tulo por esse motivo. Al m disso, ser o discutidos exemplos de tradi es de interpreta o firmemente estabelecidas na literatura oper stica e, por fim, ser explicada a tradi o Ricci, que, juntamente com a escola de canto de Garcia, representa provavelmente a fonte mais importante para a pr tica interpretativa da poca do bel canto.

W niniejszej pracy wykazano, że zasada kontynuowania konkretnej tradycji wykonawczej jest sprzeczna ze stylem bel canto. Epoka ta charakteryzowala się bowiem improwizacją, elastycznością i spontanicznością - "tradycją" bylo więc raczej urozmaicanie, ozdabianie i nadawanie każdemu wykonaniu niepowtarzalnego charakteru. Aby wsp lczesny interpretator m gl poradzic sobie z elementem improwizacji w operze bel canto, potrzebna jest wiedza na temat specyficznych praktyk ozdabiania i wariacji we wczesnym XIX wieku, kt rym z tego powodu poświęcono jeden rozdzial. Ponadto om wiono przyklady ugruntowanych tradycji wykonawczych w literaturze operowej, a na koniec wyjaśniono tradycję Ricci, kt ra obok szkoly śpiewu Garcii stanowi prawdopodobnie najważniejsze źr dlo informacji o praktyce wykonawczej okresu bel canto.

In questo lavoro si dimostra che il principio di perpetuare una tradizione esecutiva concreta in contraddizione con lo stile del belcanto. Questa epoca, infatti, si definisce attraverso l'improvvisazione, la flessibilit e la spontaneit era quindi piuttosto "tradizione" variare, abbellire e rendere unica ogni esecuzione. Per affrontare l'elemento dell'improvvisazione in un'opera belcantistica come interprete contemporaneo, necessario conoscere le specifiche pratiche di abbellimento e variazione del primo Ottocento, alle quali dedicato un capitolo. Inoltre, vengono discussi esempi di tradizioni esecutive consolidate nella letteratura operistica e, infine, viene spiegata la tradizione Ricci, che insieme alla scuola di canto di Garcia rappresenta probabilmente la fonte pi importante per la pratica esecutiva del periodo belcantistico.

Cet ouvrage d montre que le principe consistant perp tuer une tradition d'interpr tation concr te est contraire au style du bel canto. En effet, cette poque se caract rise par l'improvisation, la flexibilit et la spontan it . La tradition consistait donc plut t varier, embellir et rendre chaque repr sentation unique. Pour qu'un interpr te actuel puisse aborder l' l ment d'improvisation dans un op ra bel canto, il doit conna tre les pratiques sp cifiques d'ornementation et de variation du d but du XIXe si cle, auxquelles un chapitre est donc consacr . En outre, des exemples de traditions d'interpr tation bien tablies dans la litt rature lyrique sont discut s; enfin, la tradition Ricci est expliqu e, qui, avec l' cole de chant de Garcia, constitue sans doute la source la plus importante sur la pratique d'interpr tation de l' poque du bel canto.

This paper argues that the principle of continuing a specific performance tradition contradicts the bel canto style. This era is defined by improvisation, flexibility and spontaneity - so it was much more of a "tradition" to vary, embellish and make each performance unique. In order to deal with the element of improvisation in a bel canto opera as a modern performer, one needs knowledge of the specific ornamentation and variation practices of the early 19th century, to which a chapter is therefore devoted. In addition, examples of firmly established performance traditions in opera literature are discussed, and finally the Ricci tradition is explained, which, alongside Garcia's singing school, is probably the most important source for performance practice in the bel canto period.