Carlos Coelho Costa

Film has the ability to induce and manipulate emotions in viewers by influencing their psychological state, so filmmakers need to use specific mise-en-sc ne structures according to their story (Munstenberg, 1970). The research developed in this book seeks to question part of the relationship between the mise-en-sc ne and the emotional reaction of viewers in a film narrative. At the center of our reflection is the question of the correspondence, in a film genre, between the rules of creation and the emotional effects reflected in the spectator's facial expressions. Based on a review of the literature on two conceptual areas, facial expressions and the theory and practice of cinema, the aim is to understand whether the emotional reaction of the spectators corresponds to what the director wanted when planning the cinematographic work.

Il cinema ha la capacit di indurre e manipolare le emozioni negli spettatori influenzando il loro stato psicologico, quindi i registi devono utilizzare strutture di messa in scena specifiche in base alla loro storia (Munstenberg, 1970). La ricerca sviluppata in questo libro cerca di mettere in discussione parte della relazione tra la messa in scena e la reazione emotiva degli spettatori in una narrazione cinematografica. Al centro della nostra riflessione c' la questione della corrispondenza, in un genere cinematografico, tra le regole di creazione e gli effetti emotivi che si riflettono nelle espressioni facciali degli spettatori. Sulla base di una revisione della letteratura su due aree concettuali, le espressioni facciali e la teoria e la pratica del cinema, l'obiettivo capire se la reazione emotiva degli spettatori corrisponde a ci che il regista voleva quando ha progettato l'opera cinematografica.

Der Film hat die F higkeit, Emotionen beim Zuschauer hervorzurufen und zu manipulieren, indem er seinen psychologischen Zustand beeinflusst. Daher m ssen Filmemacher je nach ihrer Geschichte spezifische Inszenierungsstrukturen verwenden (Munstenberg, 1970). Die in diesem Buch entwickelte Forschung versucht, einen Teil der Beziehung zwischen der Inszenierung und der emotionalen Reaktion des Zuschauers auf eine Filmerz hlung zu untersuchen. Im Mittelpunkt unserer berlegungen steht die Frage nach der Korrespondenz zwischen den Gestaltungsregeln eines Filmgenres und den emotionalen Wirkungen, die sich in der Mimik des Zuschauers widerspiegeln. Auf der Grundlage eines Literatur berblicks ber zwei konzeptionelle Bereiche, die Mimik und die Theorie und Praxis des Kinos, soll untersucht werden, ob die emotionale Reaktion des Zuschauers dem entspricht, was der Regisseur bei der Planung des filmischen Werks beabsichtigt hat.

Le cin ma a la capacit d'induire et de manipuler les motions des spectateurs en influen ant leur tat psychologique. Les cin astes doivent donc utiliser des structures de mise en sc ne sp cifiques en fonction de leur histoire (Munstenberg, 1970). La recherche d velopp e dans ce livre vise remettre en question une partie de la relation entre la mise en sc ne et la r action motionnelle des spectateurs dans un r cit cin matographique. Au centre de notre r flexion se trouve la question de la correspondance, dans un genre cin matographique, entre les r gles de cr ation et les effets motionnels refl t s dans les expressions faciales du spectateur. partir d'une revue de la litt rature sur deux domaines conceptuels, les expressions faciales et la th orie et la pratique du cin ma, l'objectif est de comprendre si la r action motionnelle des spectateurs correspond ce que le r alisateur a voulu lors de la planification de l'oeuvre cin matographique.