Florian Leiffheidt

Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,3, Ernst-Moritz-Arndt-Universit t Greifswald (Kirchenmusik & Musikwissenschaft), Veranstaltung: "Ach Gott, wir haben nicht gewusst, was Krieg f r eine Plage ist " - Musik und Krieg von der Fr hen Neuzeit bis heute, Sprache: Deutsch, Abstract: Schon in fr hen Jahren wurde der Komponist Dmitri Schostakowitsch (19061975) mit politischen Ereignissen konfrontiert, als er als Elfj hriger Zeuge wurde, wie w hrend einer Kundgebung Demonstranten erschossen wurden. Als unmittelbare Reaktion darauf entstand die Komposition "Hymne an die Freiheit" bzw. "Trauermarsch f r die Opfer der Revolution." Ein Zeichen, zum einen f r den fr hen Beginn der kompositorischen F higkeit, zum anderen f r die Verflechtung von historisch-politischen Ereignissen im Umfeld Schostakowitsch und der Entstehung seiner Werke. Es folgte eine Karriere als Komponist, welche jedoch nicht zuletzt durch folgendes Ereignis immens ersch ttert wurde: 1936 besuchte Josef Stalin, sowjetischer Diktator, eine Auff hrung von Schostakowitschs Oper "Lady Macbeth von Mzensk," verlie jedoch seine Ehrenloge nach einer musikalisch umgesetzten Kopulations-Szene. Und dies geschah, ohne dass Stalin vorher noch einmal das Gespr ch mit Schostakowitsch als Komponisten suchte, was nicht nur der Abwertung des musikalischen Werkes, sondern in der damaligen Zeit einem Todesurteil gleichkam. Komponisten, welche als sogenannte Systemfeinde oder Formalisten galten, wurden in n chtlichen Abholaktionen verhaftet, verh rt, im schlimmsten Falle wurden sie in Gulags deportiert und ermordet. Auf den Eklat der Auff hrung folgte ein (vermutlich von Stalin selbst verfasster) Artikel in der sowjetischen Kulturzeitung Prawda, in dem Schostakowitsch jegliche musikalische F higkeit abgesprochen und ihm stattdessen "Chaos statt Musik" bescheinigt wurde. Nun stand auch Schostakowitsch im Visier des Geheimdienstes und musste tagt glich mit seiner Verhaftung rechnen. Anekdote

Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Germanistik - Linguistik, Ernst-Moritz-Arndt-Universit t Greifswald (Institut f r Deutsche Philologie ), Veranstaltung: Literaturtheorie I: Medientheorien, Sprache: Deutsch, Abstract: Sprache als Medium dient, nicht zuletzt in Form von B hnensprache im Theater und Film, dem Austausch von Informationen und beruht wie auch im menschlichen Zusammenleben auf Gegenseitigkeit und bestimmten Konventionen. Doch was geschieht mit dem Medium Sprache, wenn eben diese Konventionen konsequent und plakativ verletzt, nahezu negiert und zerst rt werden? Eug ne Ionesco (1912-1994) setzte mit seinem Erstlingswerk "Die kahle S ngerin" (Urauff hrung 1950 am Th tre des Noctambules, Paris) eben solch einen Missbrauch der Sprache als Medium in Szene und schuf damit einen der Meilensteine in der Geschichte des Absurden Theaters in Frankreich und schlie lich begr ndete dieses Theaterst ck den internationalen Ruf des Theaterautors. Doch wie verh lt es sich mit dem Medium der Sprache in Ionescos St ck bzw. von ihm benannten Anti-St ck? Was ist das Besondere, Absurde, Tragische oder Zynische an der Sprache der Personen und welche R ckschl sse lassen sich daraus in Bezug auf die Sprache als Medium und dessen Funktionen und Besonderheiten ziehen? Darauf m chte ich in meiner Arbeit im Folgenden eingehen. Zun chst empfehlen sich Informationen bez glich der Entstehungsgeschichte des St ckes sowie eine Zusammenfassung seines Inhalts. Daran kn pft sich eine grobe Betrachtung zweier Szenen der "Kahlen S ngerin" unter Ber cksichtigung der Sprache als Medium sowie ihrer Gestaltung und damit verbundener Funktionen und medientheoretischer R ckschl sse. Schlie lich sollen die Betrachtungen und daraus resultierende Ergebnisse in einer Zusammenfassung komprimiert verdeutlicht werden.