Heinrich Wölfflin

In seiner Durer-Monografie von 1905, die hier ediert wird, entwickelt Wolfflin eine Anleitung zum Sehen und Erkennen der neuen kunstlerischen Moglichkeiten in der Malerei und Grafik des Kunstlers. Wolfflin legt in seinem Durer-Buch neue Moglichkeiten der Beschreibung dar. Dazu baute er das vergleichende Sehen und die differenzierte Beschreibung der Form zu einem Instrument der Analyse aus. Wolfflin definiert die neuen Ausdrucksmoglichkeiten Durers in den unterschiedlichen Techniken Zeichnung, Malerei, Kupferstich und Holzschnitt. Seine Formanalysen liefern der Durer-Forschung bis heute wichtige Anregungen. Fur das Fach Kunstgeschichte entwickelte Wolfflin mit seiner Arbeit das vielfach verwendbare Instrument der analytischen Beschreibung, die von der Untersuchung der Form zu Begriffen fuhrt. Der lebenslange freundschaftliche Wettbewerb von Wolfflin mit Erwin Panofsky uber ihre Durer-Arbeiten ist fur die Rezeptionsgeschichte besonders wichtig. In der Einleitung analysiert Oskar Batschmann die Entstehung, die historischen Voraussetzungen, die Methode und die Rezeption der Arbeit. Die Ausgabe ist von einem kritischen Kommentar von Elena Filippi und Christine Grundig begleitet.

Italien und das deutsche Formgefuhl aus dem Jahr 1931 ist Heinrich Wolfflins letztes grosses Buch - und das am wenigsten rezipierte. Erstmals versucht Wolfflin darin, die fur sein ganzes Leben und Wirken bestimmende Auseinandersetzung mit dem Gegensatz Italien - Deutschland systematisch zu erfassen und die Unterschiede zwischen italienischer und deutscher Kunst und Architektur von 1480 bis 1530 vergleichend darzustellen. In der Einleitung analysiert Hubert Locher den langwierigen Entstehungsprozess, das historische Umfeld, die Methode und schleppende Rezeption des Buches. Die Ausgabe wird von einem historisch-kritischen Kommentar von Teresa Ende begleitet. Der Editionsband liefert wichtige Erkenntnisse zum Kunst- und Selbstverstandnis eines der weltweit meistgelesenen Kunsthistoriker sowie zur Geschichte und Methodik des Faches selbst.

Mit seiner Habilitationsschrift Renaissance und Barock. Eine Untersuchung uber Wesen und Entstehung des Barockstils in Italien (1888) griff Heinrich Wolfflin die Umwertung des Barockstils auf. Eine Reihe von Kunsthistorikern machte sich wahrend der Mode des Neobarock daran, den Architekturstil des 16. und 17. Jahrhunderts neu zu erforschen und zu werten, und versuchte auch in der Antike einen Barockstil zu definieren. Diese drei Wiederholungen sollten erlauben, eine Gesetzmassigkeit im geschichtlichen Verlauf zu erkennen. Einen solchen Einblick ins Innere der Kunst erklarte Wolfflin zum eigentlichen Ziel der Kunstgeschichte. Unter den zahlreichen Versuchen der Definition eines Barockstils hat Wolfflins Schrift durch die Qualitat ihrer Methode ihren hohen Rang behalten. Diese zeichnet sich aus durch beschreibende Analyse und vergleichende Entgegensetzung der Stile von Renaissance und Barock, durch den Versuch, die Grunde fur den Stilwandel zu erklaren, und schliesslich durch die Verifizierung der Analyse an ausgewahlten sakralen und profanen Gebauden in Rom. Mit dem differenzierenden Vergleich zwischen Renaissance und Barock schuf sich Wolfflin die Grundlage fur eine Kritik des Barock, die weit uber der fruheren Geringschatzung steht. In der Einleitung analysiert Oskar Batschmann die Entstehung, die historischen Voraussetzungen, die Methode und die Rezeption der Arbeit. Die Ausgabe wird von einem kritischen Kommentar von Noemi Bearth und Karolina Zgraja begleitet.

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1905.

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1905.

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1912.

Unver nderter Nachdruck der Originalausgabe von 1912.

This work has been selected by scholars as being culturally important and is part of the knowledge base of civilization as we know it.This work is in the public domain in the United States of America, and possibly other nations. Within the United States, you may freely copy and distribute this work, as no entity (individual or corporate) has a copyright on the body of the work.Scholars believe, and we concur, that this work is important enough to be preserved, reproduced, and made generally available to the public. To ensure a quality reading experience, this work has been proofread and republished using a format that seamlessly blends the original graphical elements with text in an easy-to-read typeface.We appreciate your support of the preservation process, and thank you for being an important part of keeping this knowledge alive and relevant.

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Heinrich Wolfflins Dissertation Prolegomena zu einer Psychologie der Architektur von 1886 ist in jungster Zeit wieder in den Fokus der kultur und naturwissenschaftlichen Forschung geruckt. Gegenstand der Arbeit bildet die angenommene Fahigkeit der Baukunst, seelische Wirkungen beim Betrachter hervorzurufen. Diese Wirkungen will der Text beschreiben und erklaren. Unsre leibliche Organisation ist die Form, unter der wir alles Korperliche auffassen - so charakterisiert Wolfflin die organische Analogie, die seinem Herangehen an das Studium architektonischer Stile zugrunde liegt. Anhand der Prolegomena lassen sich die theoretischen Voraussetzungen nachvollziehen, aus denen Wolfflins Denken in seinem charakteristischen formanalytischen Ansatz hervorgegangen ist. Das Werk fordert zugleich zu einer erneuten Auseinandersetzung damit auf, wie Biologie, Kunstschopfung und -rezeption zusammenhangen. Wolfflins Text wird von einer Einleitung von Gottfried Boehm und einem kritischen Kommentar von Giovanna Targia begleitet, der den wissenschaftlichen und historischen Kontext nachzeichnet, in dem Wolfflins Dissertation entstanden ist.