Marie-Christin Heene

Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,3, Universit t Leipzig (Institut f r Musikwissenschaft), Veranstaltung: Musikinstrumente in der Kirche, Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Arbeit besch ftigt sich mit der Entstehung und Entwicklung der Posaunench re. Dabei wird der Anfang der Posaunenchorbewegung aus verschiedenen Gesichtspunkten aufgezeigt. Wer waren Vorl ufer und woher entstand der Wunsch nach einer instrumentalen Untermalung der evangelischen Gottesdienste durch eine Blechbl sergruppe? Dar ber hinaus gehe ich der Frage nach, welche Aufgaben Posaunench re von Anfang an wahrnahmen und welche auch heute noch immanent f r deren Aus bung sind. Es ist spannend, dabei auch das Wirken einiger wichtiger Personen wie Eduard und Johannes Kuhlo, Adolf M ller, Fritz Bachmann und Wilhelm Ehmann zu beleuchten, die mit ihrem Verdienst wesentlich zur Weiterentwicklung der Posaunench re beigetragen haben. Die Notation, das Repertoire und auch die Auswahl der 'richtigen' Blechblasinstrumente waren im Laufe der etwa 250-j hrigen Geschichte der Posaunench re oftmals Umw lzungen ausgeliefert, die den Geist der jeweiligen Zeit widerspiegeln. Ich werde diese Entwicklungen chronologisch aufzeigen und m chte abschlie end Vorschl ge zu einer Vertiefung der Thematik in Hinblick auf meine Masterarbeit geben.

Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 2,0, Universit t Leipzig (Institut f r Musikwissenschaft), Veranstaltung: Autobiographien von Komponisten und Musikern aus musiksoziologischer Sicht, Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Arbeit befasst sich mit der Autobiographie des Musikkritikers Eduard Hanslick. Dabei spielen vor allem die musiksoziologischen Aspekte, die dieses Werk enth lt, eine gro e Rolle. Neben der musikalischen Sozialisation Hanslicks werde ich den Schwerpunkt besonders auf die Musikkritik setzen und dabei er rtern, wie Hanslick zu diesem Beruf steht und sich selbst darin betrachtet. Auf die zahlreichen, pers nlichen Begegnungen/Beziehungen Hanslicks mit den verschiedensten Pers nlichkeiten, seien es Musiker, Komponisten, Dichter, Politiker oder andere einflussreiche Pers nlichkeiten, kann ich aufgrund des Umfangs dieser Arbeit nicht umfassend eingehen und werde es nur insoweit machen, wie es unter soziologischen Gesichtspunkten aufschlussreich sein k nnte. Der gesamte Arbeitsprozess und das Ausarbeiten der musiksoziologisch relevanten Informationen wird begeleitet durch die Herausforderung, aus dem pers nlichen/subjektiven Bericht ein m glichst objektives Gesamtbild jener Zeit zu erschaffen.

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Universit t Leipzig (Institut f r Musikwissenschaft), Veranstaltung: Public Sphere - Die Entstehung musikalischer ffentlichkeit, 10 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Diese Hausarbeit handelt vom Konzertleben Leipzigs und bezieht sich auf den Zeitraum seit der Stadtgr ndung bis zum Bau des Gewandhaussaals im Jahre 1781. Ich beginne mit der Stadtgr ndung und dem sich entwickelnden Musikleben, sei es durch die Kirche, die Universit t, den Stadtrat oder den privaten Bereich, weil genau diese verschiedenen Einrichtungen das sich sp ter entwickelnde Konzertleben enorm beeinflusst, wenn nicht sogar erst hervorgebracht haben. Dabei gehe ich auf die ersten Festangestellten Musiker, wie die Stadtpfeiffer und Kunstgeiger, ein, die den Anfang einer organisierten Musikaus bung zur Unterhaltung der Massen und Repr sentation der Stadt bilden, wie es sie vorher nicht gab. Weiterhin werde ich ber die Studenten berichten, die sich in so genannten Collegia Musica zusammenfinden. Dabei sind es immer auch Pers nlichkeiten, die mit ihrem Einsatz Neues hervorbringen. Ich werde im Besonderen auf Georg Phillip Telemann, Johann Sebastian Bach und Adam Hiller eingehen, womit die Bedeutung Anderer aber nicht herabgesetzt werden soll. Das "Gro e Concert" bildet den H hepunkt meiner Hausarbeit, weil es die Vollendung des Konzertwesens bedeutet. Zum Schluss werde ich einen kurzen Ausblick ber die Weiterentwicklung der Gewandhauskonzerte geben und abschlie end noch einmal alle wesentlichen Punkte auff hren, die zur Entwicklung des Konzertes und somit nat rlich auch zu einem Konzert-Leben gef hrt haben. Leider kann ich nur sehr oberfl chlich auf die einzelnen Entwicklungen/Str mungen eingehen; die komplette Entwicklungsgeschichte des Konzerts und speziell die des Konzertlebens in Leipzig in G nze darzustellen, w rde den Rahmen dieser Hausarbe

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Universit t Leipzig (Institut f r Musikwissenschaft), Veranstaltung: Die Kammermusik von Johannes Brahms, 13 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Das Klaviertrio Nr. 1 f r Klavier, Violine und Violoncello in H-Dur op. 8 nimmt in Brahm's Schaffen einen besonderen Stellenwert ein. Zwischen 1853 und 1890 entstanden zwei verschiedene Fassungen. Das Augenmerk dieser Arbeit liegt zun chst auf dem gattungsgeschichtlichen und biografischen Kontext der Erstfassung. Nur so kann man nachvollziehen, welche Bedeutung das Werk f r Johannes Brahms selbst gehabt haben muss, so dass er es sp ter noch einmal komplett berarbeitete und trotzdem beide Fassungen gleichberechtigt nebeneinander existieren lie . Ein kurzer Exkurs der Arbeit besch ftigt sich dann n her mit dem Verh ltnis Brahms zur literarischen bzw. musikalischen Romantik mit besonderem Schwerpunkt auf die literarische Figur Johannes Kreisler von E.T.A. Hoffmann, die Brahms als Pseudonym f r etliche Jugendwerke, auch des Klaviertrios Nr. 1 anstelle seines Namens voranstellte und die Fr hfassung von der sp ten Version so entscheidend abgrenzt. Den Kern der Arbeit bilden dann die Analyse der Sp tfassung und der Vergleich zur fr hen Fassung. So kann man einzigartige R ckschl sse auf die Entwicklung der Brahmsschen Kompositionsweise ziehen und das Verh ltnis zum Alter Ego Kreisler aus der Sicht des reifen Brahms untersuchen. Zum Schluss werden die wichtigsten Erkenntnisse dieser Arbeit zusammengefasst und auf die heute noch bestehende Problematik dieses Ausnahme-Werkes, besonders den Umgang mit beiden Fassungen, n her eingegangen.