Michael Barkl

Questo libro un'esegesi riflessiva della vita di un compositore. Si ispira alle M moires de Hector Berlioz (1865/1870) e, in particolare, ai punti in comune che continuano a esistere tra le esperienze di Berlioz nel XIX secolo come compositore celebre e le esperienze di un compositore quasi sconosciuto nel presente. Procede in ordine cronologico inverso, ogni capitolo copre sette anni, collocando le composizioni e le altre opere creative nel loro contesto relativo e affrontando questioni correlate come lo sviluppo artistico, il finanziamento, l'impiego e l'accoglienza degli interpreti.

Este livro uma exegese reflexiva da vida de um compositor. inspirado nos M moires de Hector Berlioz (1865/1870) e, em particular, nas semelhan as que continuam a existir entre as experi ncias de Berlioz no s culo XIX como compositor c lebre, e as experi ncias de um compositor quase desconhecido na poca actual. Prossegue por ordem cronol gica inversa, cada cap tulo abrangendo sete anos, colocando as composi es e outras obras criativas nos seus ambientes relativos e confrontando quest es relacionadas, tais como o desenvolvimento art stico, financiamento, emprego e recep o do int rprete.

Ce livre est une ex g se r flexive de la vie d'un compositeur. Il s'inspire des M moires d'Hector Berlioz (1865/1870) et, en particulier, des points communs qui continuent d'exister entre les exp riences de Berlioz au XIXe si cle en tant que compositeur c l bre, et les exp riences d'un compositeur quasi inconnu l' poque actuelle. L'ouvrage proc de par ordre chronologique inverse, chaque chapitre couvrant sept ann es, pla ant les compositions et autres oeuvres de cr ation dans leur contexte relatif et abordant des questions connexes telles que le d veloppement artistique, le financement, l'emploi et la r ception par les interpr tes.

Dieses Buch ist eine reflektierende Exegese des Lebens eines Komponisten. Es ist inspiriert von den M moires de Hector Berlioz (1865/1870) und insbesondere von den Gemeinsamkeiten, die zwischen Berlioz' Erfahrungen im 19. Jahrhundert als gefeierter Komponist und den Erfahrungen eines nahezu unbekannten Komponisten in der Gegenwart bestehen. Es wird in umgekehrter chronologischer Reihenfolge vorgegangen, wobei jedes Kapitel sieben Jahre abdeckt, die Kompositionen und andere sch pferische Werke in ihr jeweiliges Umfeld einordnet und damit zusammenh ngende Fragen wie k nstlerische Entwicklung, Finanzierung, Besch ftigung und Rezeption durch die Interpreten behandelt.

O objetivo deste livro mostrar como construir um "solo" de jazz a partir de uma progress o de acordes. Como tal, n o realmente um manual sobre "como improvisar"; em vez disso, mais como construir ou compor uma melodia de jazz. No entanto, o m todo apresentado aqui tem algumas coisas a seu favor. Uma que uma abordagem de "adicionar gua" de cinco etapas, ou seja, n o requer nenhum talento particular do jazz para alcan ar um resultado razo vel. Como tal, pode ser til para quem tem algum conhecimento de m sica, mas pouca experi ncia em improvisa o de jazz. A segunda que, embora 'trabalhar' solos n o seja realmente improvisar, as t cnicas b sicas fornecidas aqui devem ser teis. Com a pr tica, essas t cnicas acabar o se tornando uma segunda natureza e mais r pidas de lembrar ao improvisar. Em ltima an lise, o improvisador abandonar a abordagem passo a passo e internalizar o material holisticamente.

Celem tej książki jest pokazanie, jak skonstruowac jazzowe "solo" z sekwencji akord w. W związku z tym nie jest tak naprawdę instrukcją "jak improwizowac"; bardziej przypomina konstruowanie lub komponowanie melodii jazzowej. Niemniej jednak podana tutaj metoda ma kilka zalet. Jednym z nich jest to, że jest to pięciostopniowe podejście "dodaj wodę" - to znaczy nie wymaga żadnego szczeg lnego talentu jazzowego, aby osiągnąc rozsądny wynik. Jako taki może byc przydatny dla tych, kt rzy mają pewną wiedzę muzyczną, ale mają niewielkie doświadczenie w improwizacji jazzowej. Po drugie, chociaż "wypracowywanie" sol wek nie jest tak naprawdę improwizacją, podane tutaj podstawowe techniki powinny się przydac. Wraz z praktyką te techniki w końcu staną się drugą naturą i będą szybsze do przypomnienia podczas improwizacji. Ostatecznie improwizator porzuci podejście krok po kroku i zinternalizuje material holistycznie.