Chile kann mit einem Palimpsest verglichen werden, auf dessen Territorium die Geschichte geschrieben und das Ged chtnis zur ckgewonnen wird. Einige Ereignisse sind unausl schlich markiert. Andere werden ausradiert, aber sie verschwinden nicht vollst ndig. Es bleibt ein Rest, den unsere K nstler beobachten, reflektieren und handeln. Die meisten von ihnen nutzen die dynamischen Prozesse der Bildreproduktion, der direkten Installation von Objekten, des Videos, der K rperaktion und der Intervention in nat rliche und st dtische R ume. Die traditionellen Kunstgattungen (Malerei und Bildhauerei) scheinen in ihren eigenen immobilisierenden Strategien gefangen zu sein. Andererseits hat sich dank der beschleunigten Ver nderungen, die in den letzten Jahrzehnten mit Hilfe technologischer Instrumente stattgefunden haben, ein anderes Kunstsystem herausgebildet, das sich durch die Mobilit t seiner Strategien und materiellen Ressourcen sowie durch die Breite seiner thematischen Bereiche auszeichnet. Dieses Szenario stellt die Museen vor die Herausforderung, neue museologische Konzepte und museografische Entw rfe zu entwickeln, um Werke zu beherbergen, die sich nicht an die Wand h ngen oder auf einen Sockel stellen lassen.
