Wilian A. Arias

Las voces de una madre desesperada y las de un hijo perdido desde hace muchos a os chocaron, cuando uno quer a a su familia y otro a su hijo. "Quien lo creo es quien tiene que detenerlo, debe reunirlo con su familia o de lo contrario seguir asesinando imparablemente".

Reina sin alma, perdida entre singulars reflejos. Aliada de las sombras, reinas tu mundo de espejos. Don solo t figura peude resplandecer... Porque con maldad opacas a cualquier otra mujer.

All , en la lejan a de aquella abandonada construcci n, tabla tras tabla se pod a escuchar que ca an, martilleos repetidos, se pod a atrapar el sonido de clavos cayendo sobre el cemento, un repetido goteo de agua, y por supuesto un llanto de mujer, que dec a repetidamente " Por qu es pecado amarte?", esto se escuchaba a medianoche.

Como dice la canci n, ella es una mariposa traicionera que vuela y se posa de boca en boca, es f cil y ligera de producir dolor, es como las flores con espinas que sabe producir dolor y te hace sentir las condenas de minutos como si fueran largos a os de dolor.

A VECES EL DESTINO NOS TRAICIONA CONVIRTI NDONOS EN V CTIMAS DE NUESTROS PROPIOS ACTOS. POR: LUIS A. M NDEZ ROMERO.

Pocos cr menes son tan deleznables como la violaci n. Un acto as transforma la mente de un ser humano y puede llevarle a sacar lo peor de s mismo.

En las profundidades de esas aguas del r o El Sauce, algo mort fero lucha por salir, mientras busca su salida se oculta por diferentes nombres que la gente le llama; pero nada de lo que dicen es. Si bajamos a lo profundo de las aguas veremos que algo cava un agujero en forma de t nel, no sabemos qui n lo hace y por qu lo hace. Mientras esa extra a criatura por alg n motivo crea un agujero inmenso; la gente no deja de pensar que lo que se encuentra ah sean pira as, serpientes, animales carn voros algo invisible a los ojos humanos, pero que est acabando con muchas vidas.

FaFalta Uno Despu s del Day Care] Piensa en todo lo que tienes, no en todo lo que te hace falta, dijo alguien de por ah ...

El destino creo en ellos la mezcla perfecta, cualquiera dir a que ellos son el bello y la bestia, el bonito y la fea, o que son el patito feo y el cisne. Oneidy tiene lo que a Ricky Mart n, le hace falta y Ricky Mart n, tiene lo que a Oneidy le hace falta, lo que ella busca incansablemente, ambos han sido invitados a unirse por obra del destino y puestos en caminos de sufrimientos diferentes, obligados tambi n a dar la batalla contra el mal, para hacer de su amor un n ctar de placer complementario al unir sus vidas y lograr romper con la profec a que los separa.

. Iron a para cuestionar la realidad en Mala y Modesta 32 La realidad se configura en dos niveles o estratos complementarios; el primero de ellos est orientado hacia una realidad aceptada com nmente y que remite, en lo principal, a la condici n f sico-biol gica y social del hombre; mientras que la otra, construida psicol gicamente, la constituyen las creencias, valores, expectativas, ideolog as, etc. En MALA Y MODESTA es notable este planteamiento, sobre todo por el matiz ir nico que particulariza a esta obra. La iron a presente aqu la podemos estudiar desde estas dos posibilidades, pues se ironiza -ficcionalmente, por supuesto- la realidad material y social admitida usualmente, y dentro de ella a las instituciones que la integran; y, adem s, se cuestiona, a trav s de la iron a, la actitud (en cuanto a sus ideas, valores, etc.) asumida por los hombres, representados en "entes de papel" (personajes), en conflicto con la realidad anterior. Toda esta sistematizaci n de la realidad tiene el fin de expresar el cuestionamiento de la realidad referencial extratextual, la que le da origen. La primera aparici n del recurso ir nico en la novela es el desdoblamiento de los personajes, que resalta una belleza inexistente y m s bien contrastante con la realidad construida en la novela, seg n se puede apreciar m s adelante, a medida que nos vamos introduciendo en el relato; y este hecho induce a pensar que es una obra caracterizada ampliamente por este recurso. Este desdoblamiento es un estilo narrativo del autor, resaltan estas caracter sticas: " ...] la belleza natural del Cant n Las Joyas, El R o Grande y El Sauce, ...], en medio de una naturaleza rica en especies vegetales y animales" Sin embargo, lo primero que descubre Mala y Modesta del mismo lugar son las " cuevas ten a un extra o cuarto en forma de laboratorio para brujer as. ". A lo largo de la novela se repiten apreciaciones similares; por ejemplo, la primera vez que Mala dice algo de V ctor lo hace con la expresi n miserable"